中廣網(wǎng)北京9月2日消息 9月2日晚，中央人民廣播電臺文化發(fā)展工程重要內(nèi)容，大型文藝專欄節(jié)目《中國大舞臺》亮相中國之聲，播出中國國家交響樂團(tuán)當(dāng)代交響樂作品專場音樂會《龍聲華韻》，著名指揮家邵恩做客直播間與聽眾共賞經(jīng)典。

　　節(jié)目中播放的最后一首樂曲是由中國交響樂團(tuán)的團(tuán)長關(guān)峽創(chuàng)作的《霸王別姬》，這首樂曲2006年首演，六年來走遍了世界各地，每一場演出都會得到觀眾經(jīng)久不息的掌聲。

　　邵恩說，我在不斷研究這個作品，包括我跟這個作品的團(tuán)隊——陳俊華聲樂，張曉紅古箏，王爽京胡，一共是四個人的團(tuán)隊，我們一直在研討這個作品，而求得不斷的進(jìn)步。我自己也覺得，在這幾年的過程中，通過對《霸王別姬》這樣一個作品的實踐、學(xué)習(xí)，對這個作品的理解也是越來越深，我覺得這個作品真是一個最優(yōu)秀的經(jīng)典作品。

　　如果一個人漂亮，那么不但第一次看他覺得他漂亮，你越看他越覺得他漂亮。一個優(yōu)秀的作品也一樣，你演得多，對它的理解就越深，隨著對作品的了解和理解的深化，我們更加熱愛這部作品。這個作品我確實演得很多，尤其是在歐洲，這個作品可能是目前中國現(xiàn)代交響樂作品中在國外演出頻率最高的一個，因為西方人對這個作品的評價非常高，他們覺得這個作品首先是真正的中國音樂，而不是在現(xiàn)代音樂當(dāng)中加進(jìn)了中國元素，他們形容這個作品是“真正的中餐”，而不是在西餐加進(jìn)了中國佐料。另外，這個作品的作曲技法層次是最高深的，涵蓋了無標(biāo)題音樂中最核心的部分，包括五聲部副歌、包括奏鳴曲這些非常高難度的傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，使這個作品從作曲家到作品本身，在西方得到了廣泛的尊重。

　　這首作品的創(chuàng)作構(gòu)思并不是完全按照故事的順序，而是尊重了西方奏鳴曲形式和中國古代美學(xué)的起承轉(zhuǎn)合的形式來創(chuàng)作的，在音樂上非常有邏輯性，它具有真正無標(biāo)題音樂最核心的部分，也就是邏輯發(fā)展和動機(jī)發(fā)展的這部分，通過幾個不同的音樂主題，不同的音樂形象來體現(xiàn)霸王和虞姬這樣兩個不同的人物。在人物體現(xiàn)的過程當(dāng)中，把這個故事當(dāng)中最重要的部分，也就是愛情悲劇，在虞姬舞劍、垓下之戰(zhàn)，最后十面埋伏、四面楚歌這樣一些情節(jié)中非常巧妙地鑲嵌進(jìn)去，而鑲嵌進(jìn)去的過程并不是以故事為主體，而是以故事服從音樂的需要，這是一個非常大膽的嘗試。因為我們中國人平時喜歡按照順序去思考故事情節(jié)，但是《霸王別姬》這個作品把形象思維和邏輯思維巧妙結(jié)合在一起，邏輯思維就不一定是故事的情節(jié)，是故事當(dāng)中幾個最重要的元素的互相呼應(yīng)和結(jié)合，這使得《霸王別姬》這個作品更加經(jīng)典，這是一個很重要的原因。

　　還有一點是我要強(qiáng)調(diào)的，關(guān)峽在怎樣用音樂的手法表現(xiàn)中國古代戰(zhàn)爭這方面做了非常深入的研究。表現(xiàn)西方古代戰(zhàn)爭場面的作品很多，但對中國古代戰(zhàn)爭的貼切描寫，用具有中國特色的音樂手法來表現(xiàn)古代戰(zhàn)爭，這還是第一次，也是一個很大的科技成果。