在票房、口碑雙贏之時(shí)，不少觀眾也期待：下一個(gè)“哪吒”在哪里？國產(chǎn)動(dòng)畫電影近年來屢創(chuàng)佳績，僅僅是數(shù)個(gè)“高峰”還是一片“高原”？
“不完美”創(chuàng)造好口碑
讓《哪吒之魔童降世》迅速“燃”起的，并不是暑期檔的“熱度”，而是它的口碑。網(wǎng)友“嘟嘟熊之父”觀影后總結(jié)：“這才是貨真價(jià)實(shí)的國漫新希望，不再是簡單的中國風(fēng)堆砌，而是借神話寓言塑造真正的小人物。父子、母子、師徒、兄弟、友敵，每一段關(guān)系都處理得有血有肉；美術(shù)剪輯、配樂、動(dòng)作設(shè)計(jì)，處處都是亮點(diǎn)；就連喜劇部分也非裝瘋賣傻，有無數(shù)細(xì)節(jié)支撐。飛馳的想象力和一流制作實(shí)力結(jié)合，值得一刷再刷。”
特效“加持”固然幫助電影“入眼”，但真正讓這部影片“入腦入心”的，還要?dú)w功它的主題，即“人的成見，是一座大山”“若命運(yùn)不公，就和它斗到底”。更多90后觀眾為這個(gè)“高燃哪吒”叫好，有觀眾評(píng)價(jià)：“這是個(gè)不完美的哪吒，也是一個(gè)不屈服、不認(rèn)命的哪吒，更貼近當(dāng)代青年性格特質(zhì)。”在他們看來，一部成熟的動(dòng)畫電影就是要看到這樣的不完美。“很多人的觀念還停留在動(dòng)畫片是給孩子們看的，是非分明，非黑即白。但現(xiàn)實(shí)世界復(fù)雜，人是要成長變化的。”
成功是不是一次“偶然”
《哪吒之魔童降世》的成功，是不是一次“偶然”？影片出品方包括光線彩條屋影業(yè)、可可豆動(dòng)畫、十月文化，其中，光線彩條屋出品過《大魚海棠》《大護(hù)法》《大世界》，這些國漫作品近年來的努力突圍，被觀眾和業(yè)界看在眼里。而十月文化正是口碑佳作《大圣歸來》的出品方。
2015年，十月文化原創(chuàng)出品的動(dòng)畫電影《大圣歸來》在暑期檔熱映，憑借好口碑推動(dòng)，累計(jì)獲得9.56億元票房，打破了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的多項(xiàng)紀(jì)錄，更引發(fā)全球動(dòng)畫領(lǐng)域的熱議，成為現(xiàn)象級(jí)作品。2016年，同樣在暑期檔，《大魚海棠》上映不到3天票房逼近2億元。
此番《哪吒之魔童降世》的成功，和幾家出品方的經(jīng)驗(yàn)積累有很大關(guān)系，也被一些觀眾認(rèn)為是國漫作品的一次“三級(jí)跳”。有評(píng)價(jià)說：“如果《大圣歸來》是國漫的一次成功試水，《大魚海棠》《大護(hù)法》《大世界》等就是多樣化探索，《哪吒之魔童降世》則是一次有的放矢的國漫進(jìn)擊。”不少觀眾眼中，《哪吒之魔童降世》的整體完成度已非常成熟。“這不再是單方面的優(yōu)秀，而是從數(shù)字特效、人物塑造、娛樂性、劇作完成度和深度、創(chuàng)新性面面俱到的佳作。”
國漫崛起不是靠少數(shù)電影
2015年，《大圣歸來》以9.56億元票房登頂國產(chǎn)動(dòng)畫電影榜首，“國漫崛起”呼聲一度高漲。但4年來的國產(chǎn)電影市場，國產(chǎn)動(dòng)畫過億元電影仍寥寥無幾。2016年《大魚海棠》之后，由光線彩條屋出品的《大護(hù)法》票房為8750萬元、《昨日青空》為8360萬元、《大世界》只有260萬元。與之相比，引進(jìn)的動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》《尋夢(mèng)環(huán)游記》在國內(nèi)都輕松獲得逾10億元的票房成績，改編自漫畫的漫威系列電影更是票房驚人。
在業(yè)內(nèi)人士看來，低幼內(nèi)容濫竽充數(shù)，成人動(dòng)畫數(shù)量不足，導(dǎo)致國漫一直沒有能力開拓穩(wěn)定的受眾市場。“前者雖能通過低幼帶動(dòng)家庭式觀影，但低質(zhì)量內(nèi)容難以提供良好的觀影體驗(yàn)，后者雖能討好青年消費(fèi)群體，但也導(dǎo)致動(dòng)畫內(nèi)容穩(wěn)定受眾的缺失，增加電影的票房風(fēng)險(xiǎn)。但國漫崛起，從來不是靠少數(shù)電影來扛旗。光線傳媒總裁王長田說：“國產(chǎn)動(dòng)畫真正崛起，需要每年都誕生五到十部《大圣歸來》《大魚海棠》這樣的作品。”
《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演楊宇更是直言：“當(dāng)國漫成為一個(gè)普通的必需品時(shí)，當(dāng)大家不說國漫崛起的時(shí)候，它就真崛起了。”
國漫向傳統(tǒng)文化“取經(jīng)”
《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等國漫爆款的成功，讓業(yè)界再次看到中國傳統(tǒng)文化題材給予國漫的“富礦”。影評(píng)人楊婕說：“大到《山河社稷圖》的驚艷亮相，小到仰韶文化的陶罐酒壺，還有戰(zhàn)國青銅文化元素的小仙等，《哪吒之魔童降世》中，傳統(tǒng)文化元素扎根其間，成為可以被高度輸出與識(shí)別的國漫神韻。”《哪吒之魔童降世》的片尾有兩個(gè)“彩蛋”，分別預(yù)告了續(xù)集《哪吒2》和《姜子牙》。
事實(shí)上，包括《大圣歸來》《白蛇：緣起》以及彩條屋正在布局的“封神三部曲”在內(nèi)，國漫的傳統(tǒng)文化題材日趨增加。
