央廣網(wǎng)上海5月15日消息(記者周洪)由“華泓商業(yè)管理”主辦，“杰奎琳文化藝術(shù)”策展，法國駐華大使館及法國駐滬總領(lǐng)館支持的“老先生們——1900-1950年間法國的大師與學(xué)生們”作品展于5月15日至7月26日在上海靜安區(qū)會德豐廣場北院離合空間5樓舉辦。近50位法國藝術(shù)家的100余件（組）19-20世紀的油畫、素描、色粉、水彩、版畫作品將被以一種浸入式的展陳方式呈現(xiàn)于中國觀眾面前，將觀眾帶回到美好年代的法國巴黎，探索法蘭西美術(shù)最多元的五十年。

　　“老先生們”是青年藝術(shù)家成名前的貴人。藝術(shù)家職業(yè)生涯的開啟可謂天意，孩童素描本上的畫作所彰顯的天賦是通向大師們畫室的入場券。在這人生的第二位父親以及其他未來準藝術(shù)家們身邊，年輕的藝術(shù)家在學(xué)習(xí)行業(yè)秘密的同時編織著個人的社交網(wǎng)絡(luò)，并建立起那些忠誠的友誼和更牢固且私密的情感。事實上美院的體系主宰著藝術(shù)生涯，而競賽則是重中之重：從巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的各種競試到進入沙龍，后者則是為了獲得大型官方訂購。私人客戶——例如那些聲名顯赫的貴族和工業(yè)大亨，可以是渴望擺脫窘迫生活的藝術(shù)家們收入的來源。對于藝術(shù)家來說，最終的職業(yè)巔峰莫過于入選法蘭西美術(shù)院，甚至是獲得法蘭西學(xué)院“不朽者”的殊榮。

　　與固有觀念相反，這一體系孕育了掙脫出大衛(wèi)藝術(shù)的安格爾、離開居斯塔夫·莫羅的馬蒂斯，更是催生了那些現(xiàn)代畫派藝術(shù)家和藝術(shù)商人體系的活躍分子，比如梵高、圖盧茲·勞德雷克都出自費爾南德·柯羅蒙的畫室。趙無極作為巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的學(xué)生同時也常常去格朗旭米埃畫院的奧東·弗里茨畫室學(xué)習(xí)，并在由安德烈·洛特和馬塞爾·高麥爾擔(dān)任評委的繪畫競賽中獲得優(yōu)勝，在職業(yè)生涯的末期更是入選并成為了法蘭西美術(shù)院院士。

　　20世紀上半葉，眾多中國早期留法藝術(shù)家求學(xué)于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，他們與法國大師的師生情誼如今亦成為佳話。徐悲鴻視恩師帕斯卡·達仰-布弗萊如第二位父親；林風(fēng)眠將亦師亦友的安德烈·克羅多請回中國幫助他一起執(zhí)教北平和杭州藝專；吳冠中如愿進入讓·蘇弗爾皮畫室的同時也不忘課外在校外安德烈·洛特的自由畫院學(xué)習(xí)。中法兩國的美術(shù)可謂血脈相連。

　　展覽通過重現(xiàn)19世紀末藝術(shù)家的私人會客廳、巴黎的露天咖啡等一系列元素，將大師及其學(xué)生的故事娓娓道來。現(xiàn)代性創(chuàng)作的探索也是一場社會性質(zhì)的探索，從過去到現(xiàn)在，一代又一代傳遞下去，努力從未停歇。

　　本次展覽的策展人菲利普·杰奎琳可謂半個上海人。他來自法國，定居上海，是著名的藝術(shù)史學(xué)家、文化遺產(chǎn)類展覽策展人。作為策展人，他在上海先后策劃了“上海與巴黎之間——中國現(xiàn)當代藝術(shù)展”（2013-2014年，中華藝術(shù)宮）、“大師與大師——徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品聯(lián)展”（2014年，中華藝術(shù)宮）、“美術(shù)的誕生：從太陽王到拿破侖——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”（2019-2020年，上海博物館）等多個大展，為上海乃至全國的觀眾打開了一扇了解法國藝術(shù)的窗。

　　展覽將展出百余件類型豐富且極具質(zhì)量的繪畫作品，其中部分作品是曾經(jīng)在“上海與巴黎之間”、“大師與大師”展中展出的重要作品，如弗朗索瓦·弗拉孟的《梅尼耶夫人肖像》、帕斯卡·達仰-布弗萊的《奧菲麗婭》、阿爾伯特·貝納爾的《戴面紗的年輕女體》等當年廣受好評的作品，時隔近十年將再次展示在上海的公眾面前。