其實，每一部老電影與觀眾重新見面的背后，都有一群默默無聞的電影修復師。如果說拍電影的人是“雕刻時光”的“造夢者”，那么修復電影的人就是“修補時光”的“織夢者”。你在電影院里找回的童年，就是他們修補起來的時光……

　　沒經歷過的人是想象不到的

　　質樸純真、疾惡如仇的蛋生，寬厚親切的袁公，貪婪的縣令，無知的皇帝……36年后，《天書奇譚》中一個個經典的動畫形象再一次活躍在大屏幕上。循著這部被譽為“里程碑式作品”的國產動畫之美，記者走進了位于上海寶通路449號的上海電影技術廠，探訪讓這部影片得以重生的電影修復師們。

　　“電影膠片分好多種，最初的版本是原底，僅此一份，最為珍貴。過去通常會由原底復制出幾個原底拷貝，數量也不多。然后用原底復制成中間片——翻正及翻底，最后用翻底來大量拷貝供影院放映的影片。”指著物理修復間工作臺上的不同膠片，上海電影技術廠電影修復高級技術總監吳云岳如是說。

　　今天，在數字時代成長起來的年輕人即使就從事著電影工作，但凡沒有經歷過膠片時代，都對各種膠片的區別不甚了解。“對于電影修復來說，最理想的就是能在原底上修復，因為后面的版本在拷貝過程中色彩、解像力等多少會有損失。”吳云岳告訴記者。2013年，上海電影技術廠從中國電影資料館西安電影資料庫借來了珍貴的《天書奇譚》原底膠片，修復工作正式開始。

　　胡玉娥是上海電影技術廠的膠片物理修復師，讓她感到慶幸的是《天書奇譚》原底的保存狀態良好，物理修復幾乎沒有遇到阻礙：“膠片檢查、清潔，加上畫面和聲音的校對，到最后的數字化掃描，只用了兩周左右就完成了。”

　　不過，胡玉娥說，這是特例。她和同事接到的絕大部分工作難度遠超于此。

　　許多老膠片由于年代久遠，保存條件不夠理想，或是轉印、播放次數過多造成損傷……往往修復師拿到手的膠片影像褪色，布滿劃痕、臟點，片基變形、粘連，有的甚至霉菌繁殖、感光層脫落，大部分珍貴影片的存儲壽命已處于臨界狀態。胡玉娥和同事工作的常態，就是拿著放大鏡，借助各種精微工具對受損的膠片精修細補，“就像在故宮修文物的工匠，為膠片做體檢、做手術”。

　　有時遇到剛送來的老膠片，盒子一打開，刺鼻的醋酸味熏得屋子里面待不了人，霉味、灰塵更是司空見慣。“雖然每個工作臺上都裝了抽油煙機，也配備了防毒口罩、面具，但是其間的艱辛和對身體的考驗，沒有經歷過的人是想象不到的。”吳云岳感慨道。

　　除了“修復”，更有“新生”

　　長期以來，“修舊如舊”都被當作電影修復的最高境界。而如何在保證電影原汁原味的基礎上，用今天的技術手段使之更加完美，則是考驗修復師藝術修養和技術水平的更高要求。

　　“把之前單聲道的配音改為5.1聲道的版本，這樣的修復雖然不知道是不是首創，但絕對是超越和領先的。”上海電影技術廠音頻部主管、錄音師王曉俊不無驕傲地說。

　　原來，《天書奇譚》的原版配音是單聲道的，即所有的對白、音效、音樂全都并在了一軌上，并且原聲還有缺損的部分。然而，現在的影院條件和觀眾的觀影習慣，較之上世紀80年代已經有了很大改變。為了適應現在的影院放映，賦予原片更好的聲音效果，王曉俊和團隊決定把之前單聲道的配音改為5.1聲道。這在中國的電影修復歷史上幾乎沒有先例。

　　36年前，《天書奇譚》的配音陣容可謂“豪華頂配”，匯集了畢克、丁建華、曹雷、蘇秀、于鼎、程曉樺、童自榮等一批中國最優秀的配音演員,每個角色都被塑造得生動鮮活。為了留住經典，聲音修復師們首先要把對白和音樂、音效進行分離。這項工作難度很大，修復師們花了一年多的時間來完成。分開之后，還要不斷嘗試和填補對白和音樂、音效的缺失部分，這對修復師的經驗和技術水平提出了很高要求。

　　除了對白，讓整部影片“活”起來的還有音樂和音效。修復團隊曾委托上海交響樂團重新錄制了電影配樂，但因原版配樂中大量使用的是二胡、笛子、嗩吶等民族樂器，交響樂團的配樂則大多使用西洋樂器，思忖再三，為了保留電影的中國韻味，王曉俊和團隊放棄了上海交響樂團的配樂版本，改為對原本單聲道的音樂進行環繞立體聲處理。

　　另外，修復師們還加上了天書飄動、人物衣服摩擦、打雷等原片中沒有的背景音，增強了音效的“存在感”。既還原了經典配音，又滿足了當代觀眾的聽覺習慣，以高超的修復技術做到了兩全其美。

　　“我們一版一版嘗試，一版一版做，中間不知道調整了多少次方向，這個活兒完全是磨出來的。”王曉俊說。

　　“80后”修復師的“愛與哀愁”

　　成立于1957年的上海電影技術廠迄今已有六十多年的歷史，隸屬上影集團。隨著數字技術的發展，該廠洗印部門在2017年關閉了最后一條膠片生產線。“廠里的老手藝人大部分是從膠片電影后期制作轉為經典電影修復的，他們對膠片有豐富的經驗和感情，這是我們的優勢。”上海電影技術廠總經理助理張健告訴記者，“不過，物理修復師不能解決膠片的所有問題，在現在的電影修復中，數字修復所需的人力和時間投入往往更大。”

　　胡勍勍是上海電影技術廠的數字修復部門主管，這位“80后”向記者講述了自己作為一名數字修復師的“愛與哀愁”——其實，影片的數字修復是非常枯燥的工作。

　　按照1秒鐘24幀畫面計算，一部90分鐘的影片大約有13萬幀畫面，一位熟練的數字修復師一天最多完成200幀的畫面修復，而完全修復需要一個團隊花費數周到數月不等的時間。

　　胡勍勍告訴記者，從事這份工作首先要熟練掌握計算機知識，其次要對美術色彩有認知，最好是對電影拍攝制作也熟悉。數字修復，尤其是動畫片的數字修復一般都需要數字修復師手工完成，因為用軟件自動修復，如果參數調不好，常常會誤修掉原本的色彩和線條，造成適得其反的效果。因此，數字修復師們常常面對著同樣一幀畫面，不斷重復勞動，修復上面的臟點、劃痕，一修就是好幾個鐘頭。“有一次，一位同事1天只修了3幀畫面，也就是1/8秒，非常崩潰……這特別考驗年輕人的耐心和毅力，不太留得住人。”胡勍勍直言。

　　幾年下來，胡勍勍帶領的年輕團隊人來人往，進來的、離開的前前后后有30多人。但胡勍勍仍然初心不改：“作為‘80后’，我小時候看到的都是《天書奇譚》《大鬧天宮》這樣的動畫片，那時看不懂，現在看又是另一種情感，有懷舊，也有對專業的錙銖必較，修復師的工作給了我從另一個角度看歷史的機會。現在，我也做了父親，更覺得經典需要傳承下去。”

　　讀史

　　根據來自65個國家超過130家電影資料館的數據統計，自電影誕生至今，其平均“存活率”只有10%。在美國，上世紀50年代以前的電影，有一半以上膠片遺失；在中國，1949年以前的電影，原底絕大多數不知去向。因此，電影膠片的保存和修復，很早以前就引起了電影人的重視。

　　電影修復的歷史至少可追溯至上世紀70年代。洛杉磯藝術館舉行了一場《七年之癢》電影放映會，然而放映的拷貝片褪色嚴重，這引起了前來觀影的導演馬丁·斯科塞斯的注意。在此之后，他發起了一場改善彩色膠片儲存的運動。之后，衍生出了致力于保護、修復老電影膠片的“世界電影基金會”。基金會的董事會成員名單星光熠熠，伍迪·艾倫、李安、喬治·盧卡斯等赫然在列。他們利用自己的名氣和人脈籌集資金，資助電影資料館等專業機構對影片進行專業修復，多年來，已拯救了超過500部瀕臨“死亡”的電影。

　　在中國，電影修復工作的進行也有時日。早期，1958年建館的中國電影資料館主持了大部分國內電影修復的相關工作。上世紀80年代，中國電影資料館即開始對館藏電影做物理修復，1999年開始了影片的數字化修復。而大規模的系統修復始于2007年，“電影檔案影片數字化修護工程”全面啟動，國家投入2.8億元,專門用于電影修復，計劃在5年內，完成對5000部國產老電影的第一期數字化修復。

　　近年來，“電影修復”這個關鍵詞越來越多地映入大眾的視野。尤其是2012年以后，修復重映已成潮流。除了中國電影資料館，國內更是涌現出了一批高水平的電影修復團隊，我國電影數字化修復技術也由2K時代邁入4K時代。