盜版和抄襲是困擾網絡文學發展的兩大頑疾。相比較而言，抄襲的治理難度更大。在缺乏創作規范、創作壓力巨大而商業前景日益被各界看好的網絡文學界，抄襲事件的頻繁出現越來越引起各方的重視。

　　“連錯別字也一起抄”

　　在對抄襲者隱忍了多年后，知名網絡作家匪我思存近日終于感到忍無可忍，從8月初起，她連續在微博上發聲，指另一位網絡作家的《甄嬛傳》《如懿傳》涉嫌抄襲《冷月如霜》等自己的作品。匪我思存稱，后者不但抄襲故事梗概，連自己書中的錯別字也一并抄了過去。當年她引用了一首古詩，但記錯了，而同樣的錯誤出現在其書中。匪我思存發表長文表示自己的訴求不是“錢”，而是“兩件事情，一是抄襲者公開賠禮道歉，二是刪掉抄襲內容。”

　　該事件迅速成為網絡熱點，參與轉發、評論、點贊的網友超過30萬。

　　近年來，網絡小說成了抄襲的“重災區”。《花千骨》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》等改編成熱門電視劇的原著都曾被曝涉嫌抄襲。但是，大多數受害者都選擇了沉默，像匪我思存這樣站出來公開點出抄襲者名字并公布證據的網絡作家實屬罕見。

　　對此，匪我思存在接受本報采訪時表示：“抄襲這種事，一般發現之后都是默默地忍了，因為現行的狀態是維權成本非常高，而侵權者付出的代價微乎其微……輿論對受害者也不利，站出來維權反倒要面對輿論壓力。這次在微博揭破此事，有好幾個誘因。主要還是因為忍無可忍。”

　　《甄嬛傳》最初在晉江文學城上連載時就曾被網友發現涉嫌抄襲。根據2006年10月晉江網發布的公告，《甄嬛傳》有大大小小30多處情節、語句和《斛珠夫人》《寂寞空庭春欲晚》《和妃番外》《冷月如霜》等相同或相似。晉江網總裁黃艷明近日在接受本報采訪時說，“我們當時判定《甄嬛傳》的作者直接使用了別人的好詞好句，但不足以影響整個作品的故事構架，算是輕微的抄襲。”最終晉江管理層做出讓作者“修改雷同之處，向被抄襲者道歉”的決定。

　　黃艷明回憶說，當時作者認為自己很冤枉，很委屈。“她說，我40萬字的作品，你們找來找去也只找出2000字而已，然后就說我是抄襲。我不服。我不承認這是抄襲，我只是借用了別人的一些詞句。”在拒絕接受修改并道歉的要求后，作者離開了晉江文學網，在自己的博客上連載完結了《甄嬛傳》。

　　從“摘抄好詞好句”到“洗稿”“融梗”

　　晉江網是業內公認的打擊抄襲最嚴厲的網站。黃艷明說，近10年來晉江網一共發現了1000部左右的作品涉嫌抄襲，其中400部是情節嚴重的抄襲。“情節輕微的，我們會要求作者刪改；情節嚴重的，只能殺ID。”所謂“殺ID”就是封殺作者的網名，對一些已經成名的網絡作者而言，ID被殺不但意味著名譽掃地，更意味著經濟損失。

　　在這些年處理抄襲者時，黃艷明發現，很多人感到自己非常冤枉。“他們說，從小老師就要求我們準備一個本子，遇見好詞好句就要抄下來，以后寫作文的時候用。怎么現在我用了幾句別人的好詞好句就成了抄襲呢？有這種想法的作者不是一個兩個，是很多人。”黃艷明認為，缺乏規范的寫作教育是導致抄襲事件頻發的重要原因。

　　借用好詞好句容易判斷，而抄襲別人的情節脈絡就很難判斷是否屬于抄襲了。對于這種做法，網文界有專門的術語，稱之為“洗稿”或“融梗”。

　　匪我思存說，十幾年以前剛出道時就發現自己的作品被抄襲，只是程度不一樣，有時候只是一句兩句被抄襲，有時候被抄得比較厲害。“最近幾年問題更嚴重了，有網站公然號召新作者抄襲我們老作者舊作品起承轉合的節奏和大綱，就是抄襲骨骼，改變小說背景和細節重新添肉，業內稱為洗稿。”

　　所謂“融梗”，是指抄襲別人的故事橋段、情節模式。比較高明的作者會把“梗”化用在自己的作品里。這就給抄襲的認定帶來了挑戰。

　　黃艷明認為，單一的一個梗或者說一個橋段不算抄襲。她說：“有的梗不是誰寫出來就被誰壟斷，比如‘跳崖遇高人’‘身負血海深仇的女子愛上了仇人’，這樣的梗，不能說你寫出來，別人就不能再寫了，這樣的情節模式一旦寫出來就進入了世界文明的共同財富之中，別人也可以用。”黃艷明說。

　　“但是，整個劇情的抄襲與單一的一個梗的雷同是不一樣的。”黃艷明強調，“如果你的整個劇情脈絡使用的都是別人的劇情脈絡，這樣的情況我們認為是抄襲。如果你只是化用了別人的橋段，但劇情脈絡是自己原創的，我們一般不認為這是抄襲。”

　　對于目前網絡上流行的做內容比對的“調色盤”，黃艷明認為并不靠譜。“單用調色盤是不能確定抄襲的，”她說，“網絡小說多是模式化創作，許多情節模式是通用的。如果‘跳崖遇高人’這樣的梗也被認為是抄襲的話，打擊面就太大了。我們反對抄襲，也反對反抄襲的擴大化。”

　　中南大學文學院網絡文學研究院首席教授歐陽友權指出，高產寫作、技術復制和缺少嚴格把關的自由發布體制，使得相比傳統文學創作，網絡文學更容易出現抄襲現象。

　　“寫作神器”來了

　　“洗稿”也罷、“融梗”也罷，在高科技面前統統相形見絀。隨著人工智能的發展，有的作者已經借助科技手段，使用寫作軟件自動生成小說了。而由此帶來的問題已不是抄襲所能涵蓋的了。

　　數月前，晉江文學網接到網友舉報，與晉江網簽約的一位知名網絡小說作者涉嫌抄襲。經晉江網調查，認定該作者大量使用了寫作軟件的素材，許多內容來自知名作家作品的片段。這是晉江網第一次發現簽約作者使用寫作軟件。黃艷明說：“這個作者是我們一直非常欣賞的，這件事也令我們大吃一驚，很受打擊。他抄得太多，已經達到了殺ID的標準，只能封掉他的ID。”

　　其實，使用自動寫作軟件在網文界已是公開的秘密。早在2015年就有讀者爆料，網絡小說《寒門崛起》是使用小說寫作軟件拼湊出來的，涉嫌抄襲的主要是背景知識、外貌描寫、環境描寫、景物描寫、場面描寫等，其中雪景描寫部分就涉嫌抄襲了魯迅的《故鄉》和弱顏的《重生小地主》。

　　2016年，電視劇《錦繡未央》熱播，一些網友發現其原著小說涉嫌抄襲，據新浪微博“言情小說抄襲舉報處”所整理的數據，《錦繡未央》涉嫌抄襲的書目達219部，數量之多，使人懷疑作者是使用了寫作軟件。

　　目前，在淘寶網上搜索“寫作神器”和“自動寫作軟件”能找到數百種，據賣家自述，這些軟件可以根據需要自動生成文章，有的“自動寫作軟件”號稱每天可以寫出8000至10000字。據軟件業內人士介紹，大部分寫作軟件由素材庫和自動寫作系統構成，其中素材庫基本是各類網絡小說以及傳統作家作品的描寫類片段，而自動寫作系統可以自動生成人名、地名、招式、武功、服飾、愛好、特長、誤會、巧合乃至情節結構、完整梗概等創作素材，有的高級寫作軟件會把多個來源的描寫融合在一起。作者只需要寫出情節的大致脈絡，其余具體的描寫都可以交給軟件自動完成。由于來源駁雜，如果作者使用了其中的素材，很有可能造成抄襲而不自知。

　　“我覺得，相比于傳統意義上的抄襲，寫作軟件對網絡文學的沖擊更大。”黃艷明說，“如果大家都認為用軟件寫作不算什么，那么未來的局面就很難看了。大家比的就不再是創作能力了，而是軟件的智能程度。將來人工智能越來越強大，讀者需要什么樣的文章，軟件就自動寫一篇，那么就會帶來很多問題，比如說寫作軟件寫出來的作品是否具有著作權？如何定義抄襲？”

　　這種擔心并非杞人憂天。前不久，著名作家韓少功給30多名文學研究生兩首詩，其中一首是宋代詩人秦觀的作品，而另一首是機器人模仿秦觀創作的，結果沒有人能識別出來。

　　歐陽友權認為，自動寫作軟件還只是剛剛起步，對文學創作的終極效果尚不明朗。“在我看來，在講故事(如小說、劇本)、古典詩詞、朦朧詩寫作領域，自動寫作軟件大有可為，從總體上看，盡管文學創作不是作家的特權，但作家仍占據文學創作的絕對優勢，寫作軟件暫時代替不了文學的人腦。”

　　打一場反抄襲的“人民戰爭”

　　據國家新聞出版廣電總局統計，截至2016年底，國內40家主要網絡文學網站作品總量1454.8萬種，當年新增作品即達175萬部。要想在如此之多的作品中發現抄襲，無異于大海撈針。實際上，目前發現的抄襲線索主要來自于讀者。讀者是監督網絡文學抄襲最強大的力量。

　　歐陽友權說，網絡讀者眾多，億萬讀者的“火眼金睛”會讓抄襲作品無處遁身，網絡的交互性也容易把抄襲的情節、細節、故事框架乃至語言表達方式等等暴露在“陽光”之下。

　　現在一些熱心網友通過網絡組織起來，自發地比對雷同網文，揭發抄襲。“反抄襲吧”“言情小說抄襲舉報處”“原耽抄襲侵權舉報地”“網文抄襲排行榜”“今天掛抄襲了嗎”等都吸引了大量讀者。讀者的監督、輿論以及商業力量的介入，都給抄襲者造成了巨大的壓力。

　　文學網站也加強了反抄襲的力度。目前在作品上線之前一般都要做人工審核和機器查重。但正如歐陽友權所指出的，網絡抄襲的根本原因在人，在創作者，在寫作主體的能力不逮和功利心態。他說：“文化資本的逐利性、商業力量的誘惑力、讀者市場的激烈競爭都是抄襲事件的直接推手，但它們背后還是人的價值觀在起支配作用。如果一個網絡作家能嚴于自律，經得住誘惑，少一點急功近利、多一些社會責任，少一點商業心態、多一點藝術追求，任何商業環境和技術語境都很難使自己走進抄襲的陷阱。”

　　本報記者 張 賀