作為“北京國際音樂產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展促進大會”論壇項目的一部分，10月10日至12日，中國非遺音樂高峰論壇暨展演在京舉辦。在探討中國音樂劇的本土化發(fā)展主題時，音樂人小柯、葉蓓與音樂劇行業(yè)的從業(yè)者、教育者有共同的感慨：發(fā)展中國音樂劇，照搬西方的標準未必奏效，要面向我們的市場和觀眾欣賞習(xí)慣。

　　“大家都在講音樂劇如何火爆，市場前景如何好，但我覺得需求是有，但實際的底層力量確實太薄弱了。”傳媒大學(xué)音樂劇專業(yè)的教授、歌唱家?guī)燍i在一線教學(xué)中有明顯的感覺，音樂劇這門藝術(shù)是舶來品，目前發(fā)聲方法、肢體語言等教學(xué)都沿用歐美的方法，“然而歐美的方法不適用于中國的文字。”

　　師鵬說，尤其是音樂劇的唱法，可以是美聲、流行甚至原生態(tài)，只要達到表達的要求就可以，但現(xiàn)在大家都崇尚歐美方法。而且，不少學(xué)校的教學(xué)與實際的市場演出又有脫節(jié)，學(xué)生學(xué)了四年的內(nèi)容，不能完全適應(yīng)市場的需求。

　　音樂人小柯對這個現(xiàn)象也深有感觸，他建立小柯劇場并從事音樂劇創(chuàng)作多年，曾有好幾個跟他演過戲的演員去國外演音樂劇，回來卻告訴他在國外演戲“不舒服”。“每一個動作都被導(dǎo)演嚴格規(guī)定，唱著歌從這兒走到那兒，必須得走三步。”小柯也理解，這是因為劇目要在全世界不同地方進行規(guī)模化的巡演，必須保證一模一樣，“可戲劇表演最大的魅力就在于臺上的自由度和即興創(chuàng)作，這是否定了戲劇本身的意義了嗎？”

　　小柯覺得，西方音樂劇的確比我們早發(fā)展很多年，“對它的尊敬是要有，但不是說它每一個都好，所有歷史的經(jīng)驗和別人的經(jīng)驗，都要放到設(shè)身處地的環(huán)境去看�！毙】抡f，歐美人士習(xí)慣說話夸張，動作豐富，“他們唱歌永遠拐著彎唱，但是我們很難允許一個中國人張牙舞爪那樣唱，我們會覺得很別扭�！�

　　音樂人葉蓓也覺得，過于標準化的東西讓她在看戲時有點難以進入狀態(tài)�！盁o論是音樂、美術(shù)還是書法等藝術(shù)門類，我們都還是要有自己身上的氣息，音樂劇也是這樣，我會愿意看到一些更真實的、跟我們有關(guān)系的作品�！彼�覺得，只要演員能把基本功打好，沒有“參照系”或者“模板”的作品也能打動人。

　　在小柯看來，符合本土氣質(zhì)的作品才能在市場中走得遠。他拿京劇早年從戲班子發(fā)展成國粹的歷史作類比，“它沒人管，今兒賺不到錢，就得挨餓，必須用頭腦才能掙出今天晚上的飯錢，一路走哪兒演到哪兒，融合了北方很多戲�！毙】抡f，如今本土音樂劇的發(fā)展也是一樣，雖然很多原創(chuàng)作品還說不上經(jīng)典，但看到能持續(xù)演出、票房好的作品，就拿來學(xué)習(xí)，成為自己的教材，“理智學(xué)習(xí)西方值得學(xué)習(xí)的地方，但要說中國話，唱中國歌，寫中國故事，然后演我們中國人的情感�！保�韓軒）