中國(guó)文化之海外傳播，影視改編作品功不可沒。原因顯而易見，對(duì)于海外觀眾來(lái)說(shuō)，與動(dòng)輒幾百上千頁(yè)的文字相比，影視劇要好吸收多了。而且，在改編作品中，往往細(xì)枝末節(jié)被修剪、弱化，故事沖突更集中，因而也更易被接受。看完影視劇，若觀者仍意猶未盡，想再進(jìn)一階，則可覓得原著細(xì)讀之。
關(guān)于影視改編，不得不提近日一則大新聞：據(jù)CNN電視臺(tái)9月2日?qǐng)?bào)道，《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)將為美國(guó)著名流媒體網(wǎng)站Netflix打造英文版《三體》劇集項(xiàng)目。此項(xiàng)目可謂陣容豪華，除《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)之外，《真愛如血》《利劍出鞘》甚至《星球大戰(zhàn)》團(tuán)隊(duì)核心成員亦參與其中。不過(guò)，眾多讀者和觀眾還是對(duì)這個(gè)改編計(jì)劃持懷疑態(tài)度，究其原因，原著中那股濃濃的“中國(guó)味道”能否準(zhǔn)確傳達(dá)將是個(gè)問(wèn)題。
說(shuō)到準(zhǔn)確傳達(dá)“原著味道”，不由讓人想到，當(dāng)年金庸先生以一元錢將《笑傲江湖》賣給央視的佳話。當(dāng)時(shí)金庸先生的條件是，央視要以拍《三國(guó)演義》和《水滸傳》的態(tài)度來(lái)拍他的作品。的確，中國(guó)影視經(jīng)典作品，央視版四大名著當(dāng)算翹楚。當(dāng)然，后來(lái)的央視版《笑傲江湖》確實(shí)也保持了央視經(jīng)典一貫的高水準(zhǔn)。其實(shí)，好作品的影視改編，由誰(shuí)來(lái)拍不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是拍攝者的態(tài)度和水平。不久前的中國(guó)電影《流浪地球》，雖然在技術(shù)層面上較國(guó)際科幻大制作尚有差距，但有更多西方媒體和觀眾看到此片所展現(xiàn)的中國(guó)人對(duì)于人類命運(yùn)的憂慮與擔(dān)當(dāng)，以及對(duì)于國(guó)際合作的重視，更有媒體如《Vice》雜志認(rèn)為，此片一掃“西方超級(jí)英雄憑一人、一國(guó)之力拯救地球的俗套”，頗有新鮮之感。
此次新聞的主角之一Netflix，近年來(lái)與許多非英語(yǔ)國(guó)家和地區(qū)在影視制作方面有過(guò)成功合作，但多是類似“服務(wù)外包”的形式。全部由美國(guó)人包攬、改編自非英語(yǔ)文化的項(xiàng)目則不多見。多年來(lái)，西方影視制作業(yè)對(duì)中國(guó)這座文化寶藏的挖掘可謂積極。近年來(lái)，《功夫熊貓》三部曲，AMC拍攝、吳彥祖主演的基于《西游記》故事的《深入惡土》，以及Netflix出品的《馬可·波羅》等，都算較有影響的中國(guó)題材作品。
早年間BBC出品的《水滸傳》，亦算西方人翻拍中國(guó)故事的“典范”。主角林沖，不堪欺壓，一怒而起，反抗高俅暴政，后來(lái)越來(lái)越多的英雄好漢聚集到林沖身邊，嘯聚山林、打家劫舍。此劇實(shí)則亦為“外包”項(xiàng)目，由日本承制，又由制片人大衛(wèi)·維爾負(fù)責(zé)，打造了適應(yīng)西方觀眾的英文臺(tái)詞和配音，一時(shí)也算影響深遠(yuǎn)。然而，以今日眼光觀之，劇中梁山泊好漢仿佛黑澤明的“七武士”附體，味道上實(shí)在難說(shuō)正宗。這種經(jīng)由日本“轉(zhuǎn)賣”給歐美國(guó)家的“中國(guó)文化產(chǎn)品”，其實(shí)頗有歷史淵源，試舉一例：當(dāng)初，美國(guó)詩(shī)人龐德曾通過(guò)研究學(xué)者芬諾洛薩遺稿來(lái)“翻譯”中國(guó)文學(xué)篇章，而遺稿本身則是基于“日文”，這般“轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去”，當(dāng)然會(huì)“串味”。
還好，近年來(lái)，歐美世界越來(lái)越重視從中國(guó)“一手”引進(jìn)文化、影視作品。幾年前，《甄嬛傳》《白夜追兇》等劇賣給Netflix之時(shí)，還算是大新聞，如今，中國(guó)影視劇已大有攻占?xì)W美流媒體之勢(shì)。打開Netflix，可以輕易找到《智取威虎山》《金陵十三釵》《何以笙簫默》等熱播影視劇目，而像Amazon Prime、HBO Max、Hulu等流媒體大平臺(tái)也都不乏中國(guó)影視劇的身影。
當(dāng)然，除了大平臺(tái)之外，還有一些比如DramaFever、Viki等更專注于亞洲影視節(jié)目的“小眾”網(wǎng)站，也頗受歐美觀眾青睞。不過(guò)，隨著流媒體巨頭對(duì)亞洲影視的重視，不少“小眾”網(wǎng)站或被兼并，或被迫關(guān)停——華納兄弟旗下的DramaFever便在2018年驟然關(guān)停。好在，不久之后的2019年10月，一個(gè)主營(yíng)“小眾”內(nèi)容的媒體公司Cinedigm，在其平臺(tái)CONtv開設(shè)了Bambu直播頻道，主打中國(guó)影視作品，可謂給渴盼中國(guó)影視的觀眾——特別是遭受DramaFever關(guān)停打擊的觀眾降下甘霖。Bambu頻道的目標(biāo)觀眾是40歲以下的年輕人群，更重要的是，Bambu打破了過(guò)去歐美市場(chǎng)上中國(guó)片等于功夫片的套路，提供了豐富多彩的內(nèi)容。在Bambu，觀眾可以看到歷史劇如《瑯琊榜》、紀(jì)錄片如《舌尖上的中國(guó)》、名著改編劇如《西游記》、喜劇如《夏洛特?zé)⿶馈贰?dòng)作驚悚片如《拆彈專家》等等，可謂品類齊全。當(dāng)然，像Bambu這樣的中西合作也是在艱難前行，特別是在當(dāng)下美國(guó)政客竭力打壓所謂“中國(guó)影響”的政治環(huán)境里，能夠保守這片“陣地”，也算是頗有英雄氣概了。正如Cinedigm的CEO麥克格爾克所言，在當(dāng)前政治環(huán)境下，推出這樣一個(gè)中國(guó)影視頻道的確艱難，“但這也更凸顯出我們這項(xiàng)事業(yè)的重要性。因?yàn)椋绻覀兤查_政治，去和普通的中國(guó)人、美國(guó)人談，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)中美人民彼此都對(duì)對(duì)方有極大的興趣，也都彼此尊重”。
如果說(shuō)流媒體的受眾群體多為40歲以下的年輕人，而40歲以上的中、老年群體則仍然偏好傳統(tǒng)的觀看模式：影院、電視和錄像帶。曾經(jīng)的院線發(fā)行是中國(guó)影視走向國(guó)外的障礙，幸虧有錄像帶租賃業(yè)這味解藥，時(shí)至今日，錄像帶變成了DVD，甚至有形的DVD大有被無(wú)形的流媒體取代之勢(shì)。不過(guò)，目前看來(lái)，至少在美國(guó)，錄像租賃業(yè)依然紅火，是眾多觀眾觀看中國(guó)影視的重要途徑。筆者去年曾拜訪美國(guó)中西部小鎮(zhèn)勞倫斯，在那里的租賃店里可以輕易租到中國(guó)影視劇，既有經(jīng)典，亦有當(dāng)下流行。錄像店里沒有的，去公共圖書館碰碰運(yùn)氣，也往往能大有收獲。
在美國(guó)“文化之旅”網(wǎng)站，有一篇文章《去中國(guó)旅游前必看的8部電影》，列舉了如《霸王別姬》《飲食男女》《十七歲的單車》《圖雅的婚事》等影片。文章寫道：“鏡頭追隨著這個(gè)國(guó)家，見證了她的斗爭(zhēng)、勝利，見證了她的變遷、發(fā)展。在去中國(guó)之前，有必要看一下這8部電影，與這個(gè)國(guó)家的多面性、文化的復(fù)雜性、獨(dú)特的幽默感、悲劇、愛情和美，做一個(gè)親密的、內(nèi)部的接觸。”
影視，從來(lái)不只是影視制作者和愛好者的事，它作為一個(gè)國(guó)家、一種文化的重要組成部分，在國(guó)際交流中扮演了舉足輕重的角色。
中國(guó)影視走向世界，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。曾經(jīng)，中國(guó)的影視作品主要輸入到第三世界，比如東南亞、非洲、拉美和東歐國(guó)家。從20世紀(jì)80年代中期到20世紀(jì)末，中國(guó)影片逐漸成為世界各大電影節(jié)的常客，中國(guó)電視節(jié)目也大量出口到更多、更遠(yuǎn)的地方，也正是這一時(shí)期，中國(guó)電視劇制作史上諸多經(jīng)典之作誕生了。歐美國(guó)家對(duì)中國(guó)影視的認(rèn)知急速提升。在美國(guó)著名電影評(píng)分網(wǎng)站IMDB的“一生必看百部影片：現(xiàn)代經(jīng)典篇”榜單上，有多達(dá)7部中國(guó)電影上榜，且題材多樣，包括《辣手神探》《超級(jí)警察》《臥虎藏龍》《大紅燈籠高高掛》《重慶森林》《一一》《花樣年華》。當(dāng)然，真正與國(guó)際接軌的時(shí)代，始于21世紀(jì)初，中國(guó)電影、電視業(yè)與國(guó)際發(fā)行體系銜接，而流媒體的興起更使得中國(guó)電視節(jié)目可以在第一時(shí)間為海外觀眾接觸到。不過(guò)，中國(guó)影視劇的海外熱播，目前仍然以流行網(wǎng)劇為主，這自然和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)劇的雙生花墻內(nèi)墻外同時(shí)綻放有關(guān)。
中國(guó)影視的國(guó)際化還有很長(zhǎng)的道路要走。一方面，我們的許多新鮮影視幾乎能同步地為海外所知，并且往往能夠引起較大反響——如《人民的名義》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等。但另一方面，推往海外的作品，經(jīng)典篇目卻不夠多，而許多今日在國(guó)內(nèi)已經(jīng)“封神”的作品，海外卻并不知情，即便有感興趣的觀眾去尋找，也難覓蹤影。顯然，很有必要對(duì)經(jīng)典影視的修復(fù)以及國(guó)際化做更多的工作。經(jīng)典中國(guó)影視走向海外，撒播“中國(guó)味道”，把中國(guó)精神滲入到好看的故事中，把好看的故事用別人懂得的語(yǔ)言講出來(lái)，這些不是憑一己之力就可以達(dá)到的，需要舉全國(guó)之力。今天的中國(guó)影視走出國(guó)門，也有必要兩條腿走路，一方面繼續(xù)塑造經(jīng)典，一方面繼續(xù)推廣經(jīng)典，讓新酒多成佳釀，讓“陳釀”為更多人品嘗。
最后，說(shuō)回《三體》的改編，就像人們常說(shuō)的，“一千個(gè)觀眾心中會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”，文學(xué)作品改編也不必強(qiáng)求必須由誰(shuí)拍攝才算最佳版本。《福爾摩斯》不僅在英國(guó)本土被反復(fù)翻拍，也曾一度在英美兩國(guó)同時(shí)推出各自詮釋的版本——《神探夏洛克》和《基本演繹法》。哪個(gè)版本更好，觀眾自有偏好和判斷，但大偵探福爾摩斯的形象經(jīng)歷百年風(fēng)雨，不僅毫不褪色，反而更加光彩奪目。《三體》項(xiàng)目，除了Netflix的版本之外，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫版和真人版也已經(jīng)在緊鑼密鼓準(zhǔn)備之中，且都是功力深厚的團(tuán)隊(duì)操刀。不久，便將上演跨越大洋的《三體》劇集大碰撞，同題材影視劇的中美大比拼，值得期待。究竟誰(shuí)會(huì)成就下一個(gè)經(jīng)典，我們拭目以待吧。
（作者：王偉濱，系河北科技大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院副教授）
