從《歡樂頌》《我的前半生》《正陽門下小女人》到最近熱播的《二十不惑》《三十而已》，近年來，女性題材電視劇頻頻出現(xiàn)爆款，成為線上線下熱議的話題。本期我們特別邀請幾位制片人、導(dǎo)演和演員，請她們就女性題材電視劇創(chuàng)作面臨的問題、變化和趨勢展開討論。
關(guān)切新時代女性社會地位
記者：女性題材一直是電視劇創(chuàng)作的熱門。這些年，女性題材特別是女性現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作有哪些新變化和趨勢？
尹香今：女性觀眾是觀看電視劇的主流人群。研究女性觀眾的觀看喜好和變化，一定不能脫離社會的發(fā)展和進步。這些年來，伴隨著女性社會地位提高和女性自我意識的覺醒，越來越多展現(xiàn)女性認知自我存在價值、正視內(nèi)心欲望的電視劇成為主流，反映職場進步和情感自主的新職場女性題材比較盛行�？v觀這些年女性題材的變化，其實是女性意識覺醒的歷程。我們希望創(chuàng)作的女性現(xiàn)實主義題材作品中，男女分工合作，互相尊重而又彼此獨立。
趙晨陽：女性題材這個概念是近年才被專門提出來的，過去大家不會刻意這樣強調(diào)。以前有很多以女性視角講述的家庭劇、倫理劇、情感劇�，F(xiàn)在類型細分之后，女性題材這個品類下涉及的內(nèi)容更深入，刻畫的人群針對性也更強了，細分到具體的行業(yè)、年齡、家庭背景等。用互聯(lián)網(wǎng)的話來說，算是在細分領(lǐng)域深耕了。
劉琳：從獨立女性的角度來說，過去影視劇作品更多呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)家庭型的女性角色，像《渴望》里的劉慧芳�，F(xiàn)在的熒幕形象更多的是像《歡樂頌》里的安迪，比較獨立自主的女性形象更受觀眾的喜愛，體現(xiàn)了自我與外在現(xiàn)實世界的雙重觀照。時代不一樣，對女性的要求和看法也會不一樣，創(chuàng)作者會更多地表達對社會現(xiàn)實中女性生活與命運、女性地位與社會問題的關(guān)切之情。
塑造新時代女性群像
記者：從《歡樂頌》到《二十不惑》《三十而已》，怎么看最近一段時間涌現(xiàn)出來的聚焦“20+”“30+”的女性群像劇？
趙晨陽：二三十歲是社會中比較活躍的年齡層。這個年齡段的女性在生活工作中遇到的困惑和由此產(chǎn)生的話題也備受關(guān)注，這些都影響了影視作品的生產(chǎn)。越來越多的劇集以這樣的人群為主角，這類女性題材的劇集也越來越有市場。它們的特點是貼近時代發(fā)展，提出的問題比較尖銳和直接，相應(yīng)的話題熱度也比較高。未來的劇集創(chuàng)作中，誰能準(zhǔn)確甚至超前把握這一群體的困惑和需求，誰就能創(chuàng)造下一個女性題材爆款。
尹香今：近年，觀眾開始對女性群像作品產(chǎn)生關(guān)注。我們也一直希望通過這類題材，與不同年齡段的女性對話，反映她們的所思所想。二三十歲這一年齡段的女性的需求，所面臨的問題、焦慮，可以形成廣泛的社會話題，并為各個年齡層的觀眾帶來思考和啟示。
記者：現(xiàn)階段，女性題材似乎更多關(guān)注青年女性群體、都市女性群體，中老年女性題材、鄉(xiāng)村女性題材的比較少。女性題材還應(yīng)該做哪些方面的開掘和突破？
尹香今：描寫中老年女性或鄉(xiāng)村女性題材的作品，在電視觀眾中關(guān)注度并不低，但電視觀眾年齡偏高，較少在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表意見，不容易形成話題。中老年女性題材作品可以加入對代際關(guān)系的探討，不要與年輕角色割裂開，應(yīng)該讓年輕觀眾也能產(chǎn)生共鳴與關(guān)注。鄉(xiāng)村女性題材近年作品較少，早些年的作品更多講述鄉(xiāng)村生活中的家長里短或城鄉(xiāng)差異。如今隨著社會進步，城鄉(xiāng)差距縮小，鄉(xiāng)村生活大有變化，電視劇可以著眼于鄉(xiāng)村女性所思所想和如何變化來展開探討和表現(xiàn)。今年，我們投資的扶貧劇《綠水青山帶笑顏》讓我們看到了農(nóng)村的變化和鄉(xiāng)村田園生活的美好，鄉(xiāng)村女性題材的電視作品大有可為。
劉琳：行業(yè)劇里的女性需要更深度地挖掘。現(xiàn)實生活中，很多女性精英是從底層一點點奮斗起來的，表現(xiàn)她們的奮斗史很值得書寫。應(yīng)該去挖掘各行業(yè)精英女性的故事，她們?nèi)绾瓮黄苿?chuàng)新、如何應(yīng)對困難和挑戰(zhàn)、如何去展現(xiàn)女性優(yōu)勢，而不是一談到女性就是談戀愛、帶孩子、處理夫妻關(guān)系、與婆婆相處等生活瑣碎的問題。當(dāng)然，這些是女性不可避免的話題，但我認為在新時代，這些不是女性僅有的話題，大部分職場女性在照顧好家庭生活的同時，在事業(yè)上也會打理得很好。
記者：中國女演員似乎存在“中年恐慌”，就表演而言，女演員應(yīng)該做好哪些準(zhǔn)備去迎接不同年齡層的角色？
劉琳：在我看來，中年并沒有危機，相反，中年女性有豐富的人生閱歷。演員要不斷觀察生活，體味人間疾苦，一定要離生活很近，靠近真實的生活。人生有它的規(guī)律，我們要順應(yīng)規(guī)律，接納它。演員要找到自己的獨特性、不可替代性，在表演領(lǐng)域凸顯自己的優(yōu)勢，讓別人不能忽視你，這樣才能跟你的“中年危機”共處。
全面呈現(xiàn)新時代女性
記者：女性題材電視劇如何才能更好地傳遞女性態(tài)度、女性魅力、女性價值？
趙晨陽：我之前創(chuàng)作過很多女性視角的作品都曾經(jīng)引起爭議和關(guān)注，比如電視劇《十月懷胎》是國內(nèi)第一個從女性角度提出人工授精這個話題的作品；另一部作品《AA制生活》體現(xiàn)了當(dāng)時年輕人走向婚姻時如何去平衡感情和金錢，展現(xiàn)了年輕人的價值觀；另外，在我的早期作品里也從熟齡女性的角度探討了原生家庭的成長……不同聲音的討論是一件好事，能夠讓創(chuàng)作達到良性循環(huán)。女性題材作品對女性的詮釋應(yīng)該更全面、更包容，既展現(xiàn)女性自主、樂觀、積極的生活態(tài)度，也要讓觀眾更多了解到她們的困難、壓力和取舍。
尹香今：女性題材影視劇作品在表達態(tài)度和價值觀時，應(yīng)當(dāng)注重正能量的傳遞和正確價值觀的輸出。影視作品要給大家造夢，給大家希望。讓角色有所選擇、有所成長，收獲美好，不要著眼于焦慮和困境，而是從中看到希望和夢想。
記者：目前有沒有特別想拍的女性題材作品？為什么？
尹香今：我想拍一部從女性視角出發(fā)，給男性提出問題的影視作品。例如已婚男女互換角色，讓丈夫體驗一下作為主婦的生活，讓父親更多地參與帶孩子、教孩子，與叛逆期的孩子相處，體會女性照顧家庭、教養(yǎng)子女的艱辛。很多男性不了解也不理解女性在養(yǎng)育子女過程中的付出，所以需要互換體驗，知道各自的不容易，讓夫妻之間有更深入的了解，實現(xiàn)互相尊重。
趙晨陽：我一直都想拍一個老中青三代女性共同成長的女性家庭題材作品。目前，我正在創(chuàng)作的小說《一次團聚》，就講述了一家三代女性共同成長的故事。每個女性都不會拋開家庭關(guān)系獨自長大，每個年齡段都會有不同的經(jīng)歷和人生感悟，三代女性是三個人的故事，也是一個女人一生的縮影。我希望未來能將這部小說改編成影視作品。
劉琳：目前我比較期待飾演的角色是職場女性，希望能更多地呈現(xiàn)女性獨立自信的狀態(tài)。
