原標(biāo)題：新常態(tài)（年度關(guān)鍵詞）

　　過去14年，中國電影市場奇跡般地保持了30%以上的年票房增長速度，中國電影不僅從瀕危狀態(tài)中鳳凰涅槃，而且成為世界上增長最快的第二大電影市場。進入2016年之后，中國電影似乎迅速地進入了一個發(fā)展調(diào)整期。票房上漲速度明顯下降，有的檔期甚至出現(xiàn)了近十多年來少見的負(fù)增長。這種現(xiàn)象既是對上一年度在互聯(lián)網(wǎng)和資本推動下非常態(tài)增長的“補償”式調(diào)整，同時也預(yù)示著中國電影進入了一個常態(tài)發(fā)展期�？扛母飵�來的市場紅利，靠互聯(lián)網(wǎng)介入帶來的渠道優(yōu)勢，靠資本帶來的利益驅(qū)動，開始更多地回歸到依靠電影的質(zhì)量、依靠更多優(yōu)質(zhì)電影供給的軌道上來。這似乎成為了中國電影發(fā)展新常態(tài)的征兆。

　　這種常態(tài)可以看作中國電影創(chuàng)作的新常態(tài)。依靠大IP、依靠高顏值和“小鮮肉”、依靠炫技、依靠拳頭+枕頭+噱頭席卷市場的時代似乎過去了。這一年，諸多IP電影，甚至是所謂的“超級IP”電影，盡管在技術(shù)上、在視聽奇觀上相當(dāng)驚艷，但因為缺乏能夠與觀眾溝通的故事、人物、情感，市場效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到預(yù)期；而仿效前些年高票房類型但缺乏創(chuàng)新的所謂“喜劇+愛情”模式，在這一年也被觀眾所拋棄；靠炒作、靠營銷似乎再也不能讓一部藝術(shù)質(zhì)量平平的影片“騙取”觀眾的信任。質(zhì)量之外的元素，對于電影市場的影響大大降低了。觀眾需要更優(yōu)質(zhì)的電影成為共識。正因為如此，《湄公河行動》這樣的影片就成為本年度最被觀眾認(rèn)可的電影之一。大事不虛、小事不拘的真實改編原則，典型的“小分隊孤軍深入”的動作類型片模式，一絲不茍、精益求精的工匠制作精神，特別是將國家愛人人的現(xiàn)代主題融入人人愛國家的傳統(tǒng)主題之中，使得這部作品能夠在電影市場相對低落的狀態(tài)中異軍突起。一方面說明觀眾仍然需要優(yōu)秀的主流電影，另一方面也說明中國電影人可以制作出優(yōu)秀的主流電影。這一信號的釋放，會讓更多的電影人意識到，任何急功近利的電影創(chuàng)作模式都是短命的，創(chuàng)作出經(jīng)得起觀眾口碑檢驗的優(yōu)質(zhì)電影，才是中國電影新常態(tài)的核心。

　　中國電影的新常態(tài)同時也是電影觀眾的新常態(tài)。前幾年，由于電影市場的急速擴展，大量缺乏電影觀看經(jīng)驗的“新觀眾”、特別是“網(wǎng)生代”觀眾進入電影消費，“小鎮(zhèn)青年”“網(wǎng)感”“搞笑”“逆襲”等等似乎成了電影觀眾的共性。然而，當(dāng)觀眾的觀影經(jīng)驗越來越豐富，他們的觀影訴求會越來越高，他們的觀影多樣性特征也會越來越突出。2016年，所謂的“爆款”“黑馬”電影越來越少，但是分眾化、差異化的電影觀眾卻越來越普遍。第四代導(dǎo)演吳天明創(chuàng)作的一部手法傳統(tǒng)的紀(jì)實風(fēng)格電影《百鳥朝鳳》，在超長的放映周期中，取得了超過7000萬以上的票房成績，這至少說明中國觀眾對非商業(yè)電影的接受能力在明顯提高。這一年，包括具有一定表現(xiàn)主義風(fēng)格的《路邊野餐》《長江圖》這樣的非常小眾的藝術(shù)電影，也獲得了一定的市場空間，這說明中國觀眾的差異化審美正在形成。而陸川導(dǎo)演的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》創(chuàng)造了超過8000萬的電影票房，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》也引起了廣泛關(guān)注，這說明繼前一年的《喜馬拉雅天梯》等作品之后，紀(jì)錄片正在成為影院電影的組成部分。在很大程度上，有什么樣的觀眾就會有什么樣的電影。電影觀眾的可喜變化，必將促使更多的電影人關(guān)注電影的創(chuàng)作質(zhì)量，創(chuàng)作出更多樣化的電影作品，滿足觀眾日益提高、日益分化的需要。

　　中國電影新常態(tài)還體現(xiàn)為電影風(fēng)格和類型的多樣化。香港武打、警匪片，內(nèi)地喜劇、愛情片，一直是國產(chǎn)電影的支柱。而隨著IP電影的出現(xiàn)，玄幻片開始批量出現(xiàn)。2016年，既有《美人魚》《孫悟空三打白骨精》《葉問3》《盜墓筆記》《寒戰(zhàn)2》這些主流的商業(yè)電影類型，也出現(xiàn)了《大魚海棠》《搖滾藏獒》等一批具有民族特色和時代風(fēng)格的動畫電影，還有《七月與安生》《追兇者也》等一批風(fēng)格獨特、定位準(zhǔn)確的中小成本影片。而《驢得水》這樣根據(jù)舞臺劇改編的、帶有荒誕性色彩的諷喻喜劇更是一個驚喜，使近年來比較低迷的喜劇電影創(chuàng)作在滑稽劇基礎(chǔ)上邁上了一個新臺階。這既說明電影創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)具有更大的包容和開放度，也說明中國電影人仍然對中國現(xiàn)實保持著一種積極的關(guān)懷。

　　同時，中國電影還體現(xiàn)了一種更加具有啟示意義的新常態(tài)，就是文化價值觀的新表達(dá)。如果說前一階段的某些國產(chǎn)電影，常常過分呈現(xiàn)暴力、情色，過度為搞笑而搞笑，甚至有的影片過度炫耀“白富美”“高富帥”這種庸俗價值觀，還有的影片將欺騙、陰謀、急功近利、陽奉陰違作為一種人格魅力加以呈現(xiàn)，受到了各方面普遍的非議，但是本年度的中國電影在價值觀呈現(xiàn)上都有了比較明顯和自覺的提升。越來越多的主流電影開始將價值起點建立在對個人生命、自由和尊嚴(yán)的尊重上，表現(xiàn)人與人的互助互愛，表現(xiàn)人為追求自由幸福生活的努力和奮斗，表現(xiàn)為了捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)而流血和犧牲。中國電影的這種價值觀傳達(dá)，與大眾共鳴、與國際語境都更為貼近。

　　2016是中國電影的“小年”，優(yōu)秀作品的數(shù)量、質(zhì)量與觀眾的期待還有差距，市場的增長也沒有達(dá)到年初的過高預(yù)期，特別是電影人才和電影工業(yè)的成長還任重道遠(yuǎn)。但種種新常態(tài)卻呈現(xiàn)出中國電影的新氣象。放慢一點腳步，也許才能更好地不忘初心。從這個意義上說，2016是中國電影的調(diào)整之年，也是中國電影進入新常態(tài)發(fā)展模式的一年。從走得快到走得穩(wěn)、走得好，也許正是當(dāng)下中國電影最重要的轉(zhuǎn)變。

　�。ㄗ髡邽榍迦A大學(xué)教授）