總監(jiān)制：王求
    總策劃：趙忠穎
    監(jiān)  制：王曉暉、王宴青
    策  劃：劉曉龍、楊志東、諸雄潮
    統(tǒng)　籌：胡國(guó)華、孫樹鳳
    撰　稿：劉子慧、湯一亮

    當(dāng)億萬觀眾為08年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式美侖美奐的夢(mèng)幻場(chǎng)面嘆為觀止的時(shí)候，主題歌“你和我”也隨著電波進(jìn)入千家萬戶，成為耳熟能詳，家喻戶曉的流行旋律。

    在8月5日北京奧運(yùn)會(huì)新聞中心舉行的新聞發(fā)布會(huì)上，北京奧組委文化活動(dòng)部部長(zhǎng)趙東鳴介紹：在北京奧運(yùn)會(huì)開展的歌曲征集活動(dòng)中，共收到9萬多首歌詞，4千多首作品。其中專業(yè)作品達(dá)到了1000多首。驚人的數(shù)字不是簡(jiǎn)單的羅列，其背后也顯示了中國(guó)音樂界的創(chuàng)作實(shí)力。

    在各類音樂藝術(shù)爭(zhēng)奇斗艷之中，最讓人刮目相看的就是中國(guó)原創(chuàng)流行音樂。30年前一片空白，從零起步，盡管它缺少陽光雨露，但憑著頑強(qiáng)的生命力，已然長(zhǎng)成了參天大樹。資深樂評(píng)人王曉峰把這一變化歸結(jié)與人性解放同步：“我們這個(gè)變化是一個(gè)人性解放的過程，老百姓對(duì)流行歌反映最敏感，如果它代表了人們的某一種的情緒就一定能被大眾接受，接著被傳播，如果自發(fā)的傳播力量很大的話，那只能證明人們對(duì)它太渴求了。”

    10月9日記者前往坐落在北京王府井繁華商業(yè)區(qū)的FAB音像店采訪，陳總經(jīng)理介紹情況時(shí)，多少帶著點(diǎn)自豪：”現(xiàn)在流行音樂可能占到我們店整個(gè)銷售的80%左右，單從唱片銷量來講，01年的時(shí)候我們都是呈遞增的，當(dāng)時(shí)可能賣到20萬張，或者30萬張，到現(xiàn)在可能我們每年能賣到100萬張�！�

    天文數(shù)字背后隱含的不僅僅是巨大的商機(jī)，它也從另一個(gè)側(cè)面說明了流行音樂無處不在的滲透力和影響力。

    隨后，記者又來到西單的一家KTV——“金庫”。這是一個(gè)無時(shí)無刻都在消費(fèi)流行音樂的娛樂場(chǎng)所，記者了解到“一天的話，幾千人跑不掉，如果以300組客人計(jì)算，一天就有1500人，也就是說這1500人輪流，在不到20分鐘的時(shí)間里。那么到十一黃金周，一天就是600組客人，一天一間包間要輪5次，金庫有100多百包房，所以一天起碼要輪5次�！�

    一般來講，經(jīng)常光顧KTV的以20多歲的年輕人居多，不過這種現(xiàn)象近兩年開始悄然發(fā)生了變化：

    現(xiàn)在早上很多中年老人，他們運(yùn)動(dòng)完了就過來唱歌，現(xiàn)在條件都好了，中老年人唱歌的趨勢(shì)越來越好，他們也慢慢融入這個(gè)流行之中。

    說起今天流行音樂的大紅大紫，樂評(píng)人都會(huì)不約而同地提起80年代初中央人民廣播電臺(tái)舉辦的“全國(guó)聽眾喜愛的十五首歌曲”這一活動(dòng)。

    中國(guó)音協(xié)流行音樂學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、著名樂評(píng)人金兆均先生：“78年12月以后非常明確地要實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化，當(dāng)時(shí)也可以說是百?gòu)U待興。覺得什么都是新鮮的，而隨著最開始的開放，最早一個(gè)是國(guó)內(nèi)抒情歌曲的創(chuàng)作和表演的復(fù)蘇。這兩三年的一個(gè)集中成果主要表現(xiàn)在中央人民廣播電臺(tái)和我們“音協(xié)”歌曲編輯部，聯(lián)合舉辦的全國(guó)聽眾喜愛的歌。史稱“抒情歌曲十五首”。這個(gè)活動(dòng)非常具有化時(shí)代的意義。首先是大家可以盡情抒情了，可以把愛情兩個(gè)字唱出來了�！�

    其實(shí)原創(chuàng)流行音樂的發(fā)展與中國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，社會(huì)氛圍的開放總是息息相關(guān)、緊密互動(dòng)的。關(guān)于這點(diǎn)金兆均先生的感觸頗深：“應(yīng)當(dāng)說這三十年來，不管是流行音樂也好，還是其他類型的音樂也好，總是最直接地去反映了社會(huì)的變化，比如說，有了便攜式錄音機(jī)的進(jìn)口，立刻有了盒帶的生成，從此永遠(yuǎn)改變了人們的聽覺習(xí)慣和聽音樂的方式。80年代初，能夠流行的歌都強(qiáng)烈地彌漫著愛國(guó)主義的色彩。到處都是哲學(xué)熱、尋根熱、反思熱，這些都會(huì)表現(xiàn)在流行歌曲當(dāng)中，因?yàn)楦枋亲钫鎸?shí)的，假了沒人聽，只有是歌詞感覺對(duì)了、歌好聽了，人們才會(huì)喜歡這首歌。”

    即使在那個(gè)大力倡導(dǎo)解放思想的年代，流行音樂仍然是藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)禁區(qū)。提起當(dāng)年的那場(chǎng)爭(zhēng)論，已經(jīng)成為唱片公司主管的作曲家畢曉世總也忘不了85年那些是是非非的前因后果：“1985年廣州搞了第一屆叫做羊城十大金曲比賽的活動(dòng)，那時(shí)有了一個(gè)叫做流行音樂的研討會(huì)，與會(huì)者做了深入的探討，主要是關(guān)于中國(guó)原創(chuàng)音樂這個(gè)路怎么走，但我們不能夠公開叫它流行音樂，只能叫通俗音樂或通俗歌曲�！�

    擱置爭(zhēng)論，創(chuàng)作先行。當(dāng)一部分人還在為“通俗還是流行”喋喋不休時(shí)，85年，中國(guó)音樂人卻寫下了驚人的一筆。它徹底改變了人們對(duì)流行音樂固有的成見�！蹲屖澜绯錆M愛》這首久唱不衰的旋律，直到今天音樂人都將它視為是30年原創(chuàng)流行音樂佳作中的經(jīng)典。

    著名樂評(píng)人金兆均先生：“特殊意義就在于它第一次亮相選擇了這么一個(gè)方式。當(dāng)然機(jī)會(huì)也相對(duì)寬松了，不僅僅是大伙一起風(fēng)花雪月呀、小橋流水呀，而一下上來承擔(dān)了一個(gè)大的主題。大家就想努力去找一個(gè)突破點(diǎn)�！蹲屖澜绯錆M愛》無論什么時(shí)候你再聽它中間的那部分，都會(huì)讓人感動(dòng)�！�

    85年中國(guó)流行音樂留下的驚人之筆，很快便引出了創(chuàng)作的全面崛起。

    86年這一年，就我個(gè)人認(rèn)為它應(yīng)當(dāng)是全面崛起的這么一年。經(jīng)過幾年不管爭(zhēng)議，還是客觀上的學(xué)習(xí)和發(fā)展，它把一次集中的成果展示給了大家。后來我們叫做歷史上的“西北風(fēng)”。因?yàn)楫?dāng)時(shí)作曲家都有一種感覺，就是不能走港臺(tái)路。我們追著人家有多大出息呀。然后大家認(rèn)為北方的民歌以慷慨悲歌為主的多。換句話說，前幾年吧抒情歌曲太多了，想唱點(diǎn)兒有勁的了。

    產(chǎn)生于86年到88年間紅極一時(shí)的“西北風(fēng)”，與改革向縱深推進(jìn)，深層次矛盾逐漸顯露，整個(gè)社會(huì)彌漫著急于求成，期盼國(guó)家盡快好起來的心態(tài)密不可分。

    進(jìn)入90年代，在小平同志南巡講話的帶動(dòng)下，經(jīng)濟(jì)建設(shè)明顯提速，大量資金涌進(jìn)文化娛樂產(chǎn)業(yè)，這就給流行音樂發(fā)展帶來了新的契機(jī)。作曲家畢曉世就是在那個(gè)時(shí)候開始具有了雙重角色：“從那時(shí)開始有了比較認(rèn)真的包裝，有了企劃的概念，有了銷售策略。以前出唱片把歌一堆起來就行了，我稱它為以歌手定位，從90年代初開始走整個(gè)市場(chǎng)化了，很快就風(fēng)靡了全國(guó)�！�

    “唱片”成了文化產(chǎn)品，用今天的眼光來看有點(diǎn)市場(chǎng)化雛型的味道。這一變化帶來的結(jié)果就是慷慨激昂的“西北風(fēng)”被勵(lì)志的“少年情懷”所取代，定位準(zhǔn)確、更加年輕化。

    諸多的樂評(píng)論人將這個(gè)特殊時(shí)期稱為是“94新生代”，而這一時(shí)期恰恰是所謂的“改革進(jìn)入城市攻堅(jiān)階段”。隨著我國(guó)城市化建設(shè)速度的加快，隨著大量的民工成為建設(shè)者的主體，“言為心聲”的流行音樂又有了新的作為�！岸际忻裰{”成了90年代末的一道亮麗風(fēng)景。

    當(dāng)音樂人正在為流行音樂終于進(jìn)入主流而沾沾自喜時(shí)，近十年來的“顛覆性”革命又讓流行音樂不得不重頭再來。下面是樂評(píng)人金兆均先生獨(dú)到的見解：“就整個(gè)格局，包括它的產(chǎn)業(yè)格局，就是由于互聯(lián)網(wǎng)的崛起。它徹底改變了傳統(tǒng)的很多東西，比如說歌兒的生產(chǎn)，現(xiàn)在的技術(shù)可以發(fā)展到你是個(gè)人都敢作曲。而且中國(guó)的經(jīng)濟(jì)可以說是在這十年里以一種不可思議的速度在發(fā)展。對(duì)于音樂來說，就是你變化得太快了�，F(xiàn)在有點(diǎn)追都追不上。你剛剛有一點(diǎn)兒感覺了吧，發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)代怎么都過去了。等你寫完歌兒了，后來你發(fā)現(xiàn)那撥人都不在了，或者那撥人的生活狀態(tài)都已經(jīng)改變了�！�

    中國(guó)人用30年時(shí)間完成了資本主義國(guó)家100年才能走完的進(jìn)程。“快”甚至“飛快”，也是所有音樂人對(duì)這30年進(jìn)程的共同感受：“改革開放30年中國(guó)流行音樂它全是被壓縮的，濃縮了西方100年的精華。太快了不見得是好事兒，大家會(huì)浮躁，浮躁了就寫不出好東西。最大的感觸就是流行音樂的發(fā)展沒有經(jīng)過一個(gè)延續(xù)，從大家對(duì)流行音樂懵懵懂懂的，聽了就學(xué)，去學(xué)習(xí)完全自己靠揣摩�！�

    隨著國(guó)家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大力推動(dòng)，隨著國(guó)家對(duì)藝術(shù)教育的日益重視，中國(guó)原創(chuàng)流行音樂創(chuàng)作能否再上一個(gè)新臺(tái)階呢？關(guān)于這點(diǎn)《人民音樂》出版社社長(zhǎng)兼總編輯吳斌的見解很有代表性：“我們國(guó)家的學(xué)校音樂教育一直監(jiān)守著一種以高雅音樂、傳統(tǒng)音樂作為主要的學(xué)習(xí)內(nèi)容。在社會(huì)上我們國(guó)家改革開放三十年以來，流行音樂、通俗音樂發(fā)展很迅猛。但作為一個(gè)國(guó)家來說，音樂教育的質(zhì)量高低，包括傳統(tǒng)音樂、高雅音樂的發(fā)展情況，它代表著一個(gè)國(guó)家真正的文化水平。所以說，國(guó)家在這個(gè)方面，一邊是市場(chǎng)的繁榮，流行音樂得到了很大的發(fā)展；另一方面，在另一個(gè)領(lǐng)域里面，我們著力地、大力地推廣了傳統(tǒng)音樂、高雅音樂的學(xué)習(xí)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，老百姓手里有錢了，老百姓更加認(rèn)識(shí)到音樂對(duì)于人的發(fā)展的重要作用。”

    十年樹木，百年樹人。當(dāng)成長(zhǎng)起來的新一代音樂人走向成熟之際，他們將站在更高的起點(diǎn)上，帶著改革開放30年的積淀飛得更高。

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